Самый знаменитый Кощей не стал бессмертным
-Ну что вы, Георгий Францевич, мне уже не нужны мужчины... - изумлению 60-летней женщины не было предела, когда пожилой сосед по коммуналке вдруг предложил ей выйти за него замуж.
- А я и не мужчина... Я Баба Яга, - сказал он.
7 ноября у всесоюзной Бабы Яги, Кощея Бессмертного и т.д. Георгия Милляра был юбилей - 105 лет.
7 ноября... По телевизору показывают парад на Красной площади, советский народ радостно марширует под красными знаменами с гвоздиками и портретами вождей... Веселится и ликует вся страна, а Георгий Милляр пьет с горя. «Произошла ошибка, - с грустью говорит он. - Я родился в день не той революции...»
Под «той революцией» он подразумевал День взятия Бастилии - 14 июля. Дело в том, что известный всей стране артист был по рождению француз - Жорж де Милье. Даже хуже: отец-француз, специалист по строительству мостов, в России встретил мать - сибирячку, дочь золотопромышленника. И уже не вернулся на родину. Родившийся в 1903 году Георгий воспитывался гувернантками-француженками, изучал языки, музыку, много читал, за ручку с тетей - известной в то время театральной актрисой - ходил в театры и уже тогда полюбил лицедейство. В семилетнем возрасте впервые попробовал себя в искусстве: разрисовал лицо химическим карандашом, скорчил страшную гримасу и выскочил в таком виде к близким родственникам. Но они, вместо того чтобы испугаться, дружно засмеялись...
Первая роль Бабы Яги -
Золушка!
Франц де Милье этого уже не видел - он умер на ялтинском курорте, когда сыну было три годика. Не увидел он и революции. А когда предреволюционные волнения стали ощутимы, умная мать уехала подальше от неспокойных столиц - в их большой дом в Геленджике.
Мальчик окончил школу, и любовь к искусству привела его в местный театр - устроился туда бутафором. И так уж вышло, что первой ролью оказалась Золушка. Просто классический случай: актриса заболела, заменить ее было некому, и юный бутафор, давно знавший все роли наизусть, сыграл Золушку так, что стал в театре подающим надежды артистом. Не хватало разве что образования, и Георгий решил вернуться в Москву. Поступил в актерскую школу при московском Театре Революции (нынешний имени Маяковского). В это время их шикарная квартира уже превращена в коммуналку, и Георгию с мамой выделяют только одну комнату - в ней Милляр и проживет почти до 70-летнего возраста. С тех пор свое буржуазное прошлое он будет тщательно скрывать, а в личном деле на киностудии напишет: «Родился в семье служащих... языков не знаю...» От аристократической приставки «де» в своей фамилии тоже избавится, да и саму ее чуть-чуть изменит. Он играет в театре, но пытается попасть в кино.
«Актер - кладбище
неиграных образов»
Эта самая знаменитая фраза Георгия Милляра была им выстрадана. Главной ролью всей его творческой жизни стала всяческая сказочная нечисть. Начиная с царя Гороха в самой первой киносказке Александра Роу «По щучьему веленью». В 16 сказках Роу Милляр сыграл около 30 ролей, то есть в каждой по два-три образа. А коронной, конечно же, стала роль Бабы Яги, на которую пробовались многие известные актрисы, в том числе и Фаина Раневская. Это сейчас кажется, что Милляр - идеальная Баба-яга, а тогда сказка только-только зарождалась, и режиссер даже не мог определиться, какой должна быть Яга: уродиной или красавицей. Милляр оказался убедителен: «Не женская это роль. Вот скажите мне: какая актриса позволит сделать себя такой страшной на экране? Гример только отвернется, а она тут же реснички себе подрисует! Да и физически это тяжело. А я все стерплю».
Он был необычайно увлеченный и изобретательный актер. Сам разрабатывал костюмы, придумывал походку и мимику героев, вставлял свои «фишки» (например, забавно скрючивал большой палец руки), правил сценарий. Помните, «Ква-ква-квалификацию» в «Королевстве кривых зеркал»?.. И Бабу Ягу тоже сам «родил». «В Ялте я старушку увидел - коз пасла на Чайной горке. Старая-престарая гречанка, сгорбленная, нос крючком, недобрый взгляд, в руках короткая палочка... А еще обильный материал мне дала соседка по коммуналке. Редкая склочница, ей надо было обязательно кого-нибудь поссорить».
Все его роли - всевозможная нечисть - отличались сложным гримом. Технологию грима в середине 30-х годов не сравнишь с современной: зачастую, чтобы сделать лицо пострашнее, Милляра мучили по шесть часов, а однажды гримеры сожгли ему лицо перекисью водорода. Но он все терпел. При 30-градусном морозе бегал в легких лохмотьях Бабы Яги на съемках «Морозко» или, наоборот, 25 раз подряд скатывался по желобу с печки в душном помещении жарким летом до тех пор, пока режиссер не скажет: «Стоп! Снято!» А Милляр - с ожогом на «пятой точке»...
А вот играть Кощея Бессмертного Милляр ни в какую не хотел. «Не сумею», - твердил он Роу. Но однажды сбрил себе волосы и брови и в таком виде заявился на киностудию. «Все понятно, Милляр готов играть», - сразу догадались коллеги, поскольку Георгий Францевич частенько облегчал работу гримерам. Правда, съемки «Кощея Бессмертного» - это был тот редкий случай, когда грим актеру почти не понадобился. Сказку снимали во время войны (премьера состоялась как раз в День Победы), Милляр во время эвакуации в Душанбе заразился малярией и превратился в живой скелет. «Весил 45 кг с ботинками», - шутил сам над собой.
Сказка закончилась
Георгий Францевич всегда говорил, что Роу для него - царь и Бог. Взаимоотношения этих людей были удивительными. Они понимали друг друга с полуслова, с полувзгляда. Никогда не репетировали. Роу ставил задачу и наблюдал со стороны, а Милляр демонстрировал на съемочной площадке то, что напридумывал сам. К другим режиссерам «Артурыч» его ревновал. Отпускал лишь дважды - к своему конкуренту по сказочному цеху Александру Птушко (на роль Чародея) и к Сергею Бондарчуку в «Войну и мир». Там Милляр
сыграл француза Мореля в трогательной сцене общения солдат двух армий. Поэтому в актерской копилке Георгия Францевича (кроме фильмов Роу) одни лишь эпизоды: «Принц и нищий», «Волшебная лампа Аладдина», «Кавказская пленница».
Режиссер не только давал увлекательную работу, но и активно участвовал в его личной жизни, боролся за светлый разум актера, который всегда был охоч до выпивки. Кстати, то, что пил Милляр, всегда поражало не знавших его. Он предпочитал дешевенький портвейн «Кавказ» и тройной одеколон и спокойно мог обменять у осветителей бутылку водки или коньяка на портвейн. «Я алкоголик-гомеопат, - говорил он сам. - Алкоголь-посредник, примиряющий человека с действительностью».
Сначала в группе поддержки Роу по борьбе за трезвость была мама Милляра. «Вот смотри у меня! - угрожал он актеру. - Все маме расскажу!» А когда мама умерла, Роу подыскал Милляру подходящую невесту - соседку по коммуналке, 60-летнюю хохлушку Марью Васильевну, одинокую женщину с двумя детьми. Как говорят, Георгий Францевич был человеком нетрадиционной ориентации и в те времена запросто мог загреметь по статье в места не столь отдаленные. Роу приходилось отстаивать своего подопечного перед киношным руководством, и свадьбу, говорят, он организовал именно ради спасения актера.
Это была очень трогательная пара. Георгий Францевич называл супругу Манечкой-лапочкой, ни разу не обидел дурным словом. Самым страшным ругательством было «ну, Маня, ты меня достала!»
Милляр заставил жену бросить работу и возил ее с собой на все съемки. Если ехал один, Марья Васильевна собирала ему с собой узелок с толстым одеялом, сумку через плечо (как у кондуктора) и чемодан с табличкой «Милляр». Бывало, приходилось и отбивать супруга от поклонниц!..
В 1973 году Роу не стало, и сказка для Милляра закончилась. У Георгия Францевича еще было много эпизодических ролей в художественных фильмах, своим неподражаемым голосом он озвучивал мультяшных героев, придумывал афоризмы, которые называл своей «Азбукой», выступал перед детьми, но такой работы, как с Роу, у него больше не случилось.
И тогда уж спокойно уйти...
И все же французской - папиной - крови в Георгии Францевиче, видимо, оказалось больше: до конца дней он оставался настоящим джентльменом. На фестивалях выглядел превосходно: всегда в белой рубашке с бабочкой, в начищенных до блеска туфлях, в костюме. Он был ужасно близоруким, но всегда подавал дамам руку на лестнице. «Этот старый смешной человечек был единственным в нашей среде, с кем я ощущала себя если не королевой, то женщиной точно!» - сказала однажды актриса Раиса Рязанова.
Вспоминает актер и режиссер Юрий Сорокин:
- В советском кино были официально признанные актеры, которым подавали черную «Волгу», привозили на дом дефицитные продукты, их награждали и чествовали. А кто такой Милляр? Ну ходит такой смешной человечек, тройной одеколон пьет, в партию не вступает, собрания игнорирует, дружит не с руководством, а с рабочим персоналом киностудии: осветителями, гримерами, костюмерами... Он никогда не выпячивал себя, не пиарил, как принято сейчас говорить. Я думаю, он сам придумал эту масочку, которую носил все годы жизни.
Все нормальные люди пьют коньяк, а Милляр - одеколон. Это тоже была игра. Он называл себя «Стариком похабычем», придумывал всякие фривольные стишки, отпускал дерзкие реплики. При этом он всегда оставался настоящим французом, де Милляром. Обладал феноменальными знаниями во всех областях, с ним можно было говорить о чем угодно.
Несмотря на всю свою бешеную популярность у народа, Милляр звание заслуженного артиста получил только в 85 лет. Ближе к 70 годам ему дали двухкомнатную квартирку на 18-м этаже на окраине Москвы, да еще и очень далеко от метро. «Ты бы попросил квартиру поближе к метро и этаж пониже», - просила Марья Васильевна, которая устала от вечных потопов с крыши. Но Георгий Францевич так и не стал хлопотать. «Крышу отремонтируют, а до метро я и на трамвайчике доеду», - говорил он.
Это был очень скромный человек, и многие пользовались его доверчивостью. У него любили брать в долг, а отдавали единицы - знали, что сам не попросит. Бывало, выступал перед зрителями, а гонорар не получал. Организаторы соврут, что денег нет, он и поверит...
Материально он так себе ничего и не заработал. Ни дачи, ни машины... Сгорел он быстро, чуть-чуть не дотянув до 90-летия. И похоронили Милляра как простого смертного на Кунцевском кладбище.
Когда несколько лет назад не стало и Марьи Васильевны, квартирка досталась в наследство ее внуку, сдавалась. Многое было выброшено на свалку, но кое-что дочь Марьи Васильевны успела передать в Музей кино. Среди стопки документов, наград и фотографий обнаружился листочек со стихами, которые Милляр написал накануне своей смерти.
Появился в начале века
И уйду под конец его
В те края, где чужая аптека
Вряд ли нальет чего...
...А, наверное, было бы здорово
Под финал, под конец пути
Напоследок сыграть Суворова
И тогда уж спокойно уйти.
Подготвила Людмила Гриневич
Приєднуйтесь до нас у соцмережах та оперативно отримуйте найважливіші новини:
Туристичне страхування: надійний захист у подорожах за кордон
Туристичне страхування — це обов’язковий і водночас практичний фінансовий захист для тих, хто планує поїздку за межі України. Такий поліс приймається всіма візовими центрами, посольствами та консульствами, тому є важливою умовою...
На що звернути увагу під час вибору антиперспіранта
Антиперспірант часто вибирають не замислюючись, хоча різниця між засобами добре відчувається вже в перші дні. Для когось важливіший сильний захист, для когось — м"якша дія і відсутність різкого аромату. Тому краще не навмання вибирати антиперспірант...
Мобільне прибирання авто: переваги компактного пилососа
Чистий салон впливає не лише на зовнішнє враження, а й на комфорт під час щоденних поїздок. Швидко навести лад у машині без поїздок на мийку та прив’язки до розетки, що особливо зручно для регулярного догляду за салоном у дорозі або між справами, дає можливість автомобільний пилосос...
Маркетингова аналітика як інструмент керування результатами
Маркетингова аналітика дає бізнесу можливість бачити реальну картину взаємодії користувачів із сайтом, рекламою та контентом. Коли дані з різних каналів не поєднані, завжди складно зрозуміти, які дії призводять до звернень, а які не дають результату...
Наші читачі дуже часто запитують, де саме, в яких торгових точках можна знайти тижневик «Ваш шанс»? Щиро раді зацікавленістю у виданні і надаємо вичерпний перелік місць, де реалізують газету.
