Человек с другой планеты

"Великий комбнатор"

Петербуржец Павел Клушанцев родился в обедневшей дворянской семье. Этот факт, равно как и несмываемая печать интеллигентности на всем его облике, будет всю жизнь преследовать и раздражать советских "рабоче-крестьянских" чиновников. В технологический институт его не приняли, и он пошел на операторский факультет Ленинградского кинотехникума. Его всегда тянуло к технике. Еще подростком мастерил и продавал шахматы (материальное положение семьи было крайне тяжелым) - для чего сам соорудил токарный станок! В техникуме ему повезло: технические дисциплины преподавались на высоком (ничуть не ниже институтского) уровне, и он с головой ушел в сложнейшую нишу киноискусства - в комбинированные съемки. Стал лучшим. Работал на Ленфильме. Снимал так, как не мог снимать никто: лучше, проще, совершеннее. Не случайно в 1939 году Павел Клушанцев стал первым, которому в советской стране присвоили звание оператора высшей категории.

Во время Великой Отечественной, в эвакуации, выпускает для фронта военно-учебные фильмы на студии "Сибтехфильм", а после войны возвращается в Ленинград. "Леннаучфильм" становится его вторым домом. Занятно, что техническая база студии была настолько бедной, что именно благодаря этому талант Клушанцева - кудесника и великого комбинатора кино - раскрылся в полной мере. Сколько агрегатов, камер, боксов, различных механизмов и инженерных уловок придумал Клушанцев на студии! Там же рождаются идеи знаменитых кинотрюков и технологических методов: к примеру люминисцентный метод комбинированной съемки, впоследствии используемый всеми режиссерами-фантастами. А сколько спецэффектов!.. Самый знаменитый и копируемый - эффект невесомости. В этой связи уже в 1996 году журнал "Американский кинооператор" писал: "За 40 лет американские специалисты так и не смогли разгадать секрет уникальных съемок Клушанцева". Сам же Павел Владимирович по этому поводу (после встречи с Робертом Скотаком, о чем речь пойдет ниже) с удивлением говорил: "Это они-то, при их мощнейшей технике и финансировании, говорят о нас, которые все делали на деревяшечках, гвоздиках, веревочках!.." А секрет мастера был прост: "Для кино нет ничего невозможного - нужно только хорошенько пораскинуть мозгами!"

Дорога к звездам

В 1946 году, после фильма "Полярное сияние", и в 47-м, после выхода "Метеоритов", началось восхождение Клушанцева на олимп мировой славы. Северное сияние (за съемку которого, кстати, не взялся ни один режиссер) и метеоритный дождь выглядели настолько правдоподобными, что никто не верил, что засняли их в павильоне студии! В 1951-м Павел Владимирович, давно живущий космической тематикой, изучающий труды Циолковского, берется за создание фильма "Вселенная". Познавательный кинорассказ об устройстве Солнечной системы и о прошлом, настоящем и будущем Вселенной имел грандиозный успех и принес авторам премии на международном кинофестивале в Карловых Варах (1952 г.) и на МКФ в Париже.

В 1957 году, одновременно с первым советским спутником, на свет появляется знаковая во всех отношениях кинолента "Дорога к звездам". Фильм вошел в мировую киноклассику как первый в истории кино популярно-фантастический фильм. Он потряс воображение людей конца 50-х. Особое отношение к "Дороге к звездам" было в США, где фильм запустили в прокат. И если будущий знаменитый Фрэнсис Коппола, перемонтировав советскую картину, подсознательно впитывал уроки русских мастеров, то не менее знаменитый Стенли Кубрик просто использовал некоторые увиденные кинотрюки советского гения в своих работах. Много позже, правда, признался, что без "Дороги к звездам" не было бы и его "Космической одиссеи 2001 года".

"Планета бурь"

Эта кинолента стала самой звездной из всех работ Павла Клушанцева, и не только в Союзе. Ее, похоже, посмотрел весь мир. Клушанцев еще раз удивительным образом предугадал сенсационное событие, происшедшее в СССР: его фильм вышел практически тогда же, когда Гагарин совершил прорыв человечества в космос. "Планета бурь" попала в эпицентр "внеземной" романтики. В основу ленты положена повесть А.Казанцева, только в отличие от оригинала космонавты летят осваивать не Луну, а Венеру.

"Планета бурь" с ее героико-исследовательской романтикой и динамичностью действия, с извечным вопросом о возможности существования жизни на других планетах не оставляет равнодушными и современных зрителей (впрочем, как и практически все фильмы Клушанцева, которые сегодня, слава Богу, возвращаются и становятся для многих куда интереснее компьютерных шедевров современников). Что уж говорить о зрителях 60-х! Можно только догадываться, с каким изумлением рассматривали они скафандры и космический корабль, робота - "Железного Джона", космический вездеход, не говоря уж о динозаврах, птеродактиле, ящероподобных существах!.. Но какая же сложная и изнурительная работа была проделана над фильмом!

Как и в "Дороге к звездам", для проектирования макетов космической техники (которой тогда не было) привлекали студентов старших курсов института авиации и приборостроения, макетчиков худфонда СССР, ученых. Например, предмет зависти многих американских кинокорпораций - робот "Железный Джон" - действительно был чудом техники, настоящим шарнирным роботом, над которым корпели советские конструкторы. Не было предела восхищения и венерианским вездеходом, который ездил, летал, плавал. Чудо-аппарат был создан на московском автозаводе ЗИЛ, и цена фантастической штучки была не менее фантастической - 200 тыс. рублей, что по тем временам равнялось 40 "Волгам"! Но бюджет картины был не резиновым, с другими эффектами пришлось хитрить. К примеру, вулканическая лава, ошеломлявшая зрителей, была не чем иным, как жидким, разогретым и подкрашенным люминисцентными красками... тестом! И это тоже была задумка Клушанцева. Повергшие в восторг оскароносного Скотака масштабные подводные съемки тоже производились отнюдь не в океане... Изобретательность и интеллект Павла Клушанцева также граничили с фантастикой. Во многих картинах ему удавалось идти в ногу с абсолютно засекреченными работами в области космонавтики. В связи с этим режиссера неоднократно вызывали в КГБ. На вопрос, откуда ему известна используемая в его макетах "пакетная" компоновка из боевых ракет (практиковавшаяся в первых полетах в космос), Павел Владимирович показывал свои расчеты (по формулам Циолковского) и объяснял логику своих решений. Вызовы прекратились. Следует сказать, что "Планета бурь", кроме всего прочего, стала стартом для прославленного актера Жженова. Это был дебют артиста и человека, который совсем недавно вернулся из сталинских лагерей. Фильм имел огромный успех у советских зрителей и колоссальный - у западных. Его купили 28 стран, в том числе и Америка.

Воровство по-американски

Вдохновленный секретами Клушанцева Стенли Кубрик в 1969 году получает Оскар за спецэффекты в фильме "Космическая одиссея 2001". Однако американские режиссеры Харрингтон и Богданович пошли дальше: перемонтировав "Планету бурь", досняв и вставив сюжеты на свой вкус, они выпускают в свет сразу два фильма: "Путешествие на доисторическую планету" и "Путешествие на планету доисторических женщин". Естественно, без упоминания, даже намека на то, что за основу взят фильм советского режиссера! Плагиат имел успех и невероятные кассовые сборы. Еще один оскароносный американец также вырос на клушанцевских хлебах и не скрывает этого - автор "Звездных войн" Джордж Лукас. Он все же порядочнее своих коллег: известно, что в годы перестройки, будучи в СССР, американец хотел встретиться и выразить почтение режиссеру, перевернувшему мир кино. Попросил об этом киночиновников. Те, как оказалось, никогда не слышали такого имени. На вопрос, "а кто это?" Лукас уверенно сказал: "Клушанцев - крестный отец наших "Звездных войн". Встреча, как и следовало ожидать, не состоялась...

Шлейф метеорита

Поразительно, но факт. Сумасшедший успех "Планеты бурь" на Западе, вероятно, неизвестный в стране Советов (а может, как раз наоборот?) никак не повлиял на сумасшедшую и нещадную критику в адрес фильма и его создателя на Родине. После этого Клушанцев зарекся снимать игровые фильмы и с головой ушел в создание научно-популярных.

В 1966-м и 1969-м на экраны выходят "Марс" и "Луна". Невероятные по красоте и достоверные ландшафты даже светил астрономии заставляли говорить: "Такое впечатление, что до съемок вы уже там побывали!" В 66-м на МКФ в Италии "Луну" наградили высшей наградой - золотой медалью (заметим, что ее, как и все другие международные трофеи, получали чиновники, а Клушанцева так ни разу и не выпустили за пределы страны). Зато журнал "Пари матч" выдал нагора сенсационную статью: "Русские уже на Луне!" Репортер действительно думал, что это документальные съемки со спутника Земли! Однако первыми на Луну высадились все-таки американцы, и потому фильм был запрещен и упрятан в архив советскими чиновниками... А в 1972 году на студию "Леннаучфильм" пришел новый директор, считающий, что людям нужны развлекательные, а не научные фильмы. "Новой метлой" вымели всех "стариков", в том числе и Клушанцева. Второй дом Клушанцева перестал существовать. Но он не опустил руки. В свет выходят его прекрасные книги для детей (связанные, конечно же, с космической тематикой), впоследствии переведенные на 16 языков.

В 1992 году всеми забытый и практически ослепший Павел Владимирович неприметно живет в маленькой питерской коммуналке. И вдруг - письмо, а затем и приезд - опять-таки американского и оскароносного Роберта Скотака ("Чужие", 1987 г.). Восхищенный зарубежный гость просит Клушанцева дать ответы на 50 вопросов и раскрыть рецепты кинокухни. После чего становится обладателем рукописей, чертежей, технических характеристик и формул, составляющих техническую базу мага и волшебника Клушанцева. Все бумаги абсолютно бесплатно (!) были переданы в руки американца человеком, который без памяти был рад, что дело всей его жизни хоть кого-то заинтересовало! В период развала страны колоссальный опыт мастера ни для кого не представлял интереса...

В том же 92-м Скотак получает свой второй Оскар за спецэффекты к фильму "Терминатор-2". Справедливости ради надо сказать, что Роберт Скотак написал множество статей, посвященных деятельности Клушанцева, а в 95-м году на канале "Дискавери" вышли подготовленные им два фильма о творчестве удивительного советского режиссера. Режиссера, который, выполняя технические задачи в кино, всегда находил неожиданные и не требующие больших затрат, уникальные решения. О человеке, который практически все знал о космосе (настолько, что его называли человеком с другой планеты). О труженике, который все накопленное безвозмездно отдал людям.

Подготовила Юлия Лесина

Приєднуйтесь до нас у соцмережах та оперативно отримуйте найважливіші новини:

💙Telegram

💛Facebook

Доехать до места, где спасут...

У Кати Майоровой апластическая анемия в тяжелой форме. Единственный метод лечения, который может ее спасти, - трансплантация костного мозга от донора - не родственника.

Девочку готова взять на лечение клиника в Генуе. Выезжать нужно срочно. Спешка обусловлена тем, что итальянским...

Затяжка - в сложной процедуре

В редакцию уже не впервые обращается сумчанка Галина Петровна:

- В Белополье живет 81-летняя сестра моего мужа, которая едва двигается с помощью двух палок. После смерти своего мужа - участника войны - Любовь Леонтьевна принялась оформлять на себя дом и приватизировать земельный...

Возвращение имени

Старый и прекрасный дом на Псельской ожил новой памятью своего хозяина

На заре ХХ века в нашем городе его знали (или хотя бы слышали о нем) практически все. Красивый, всегда великолепно одетый, с хорошими манерами поляк был овеян славой: и как владелец первой городской электростанции,...

Автостопом в Океанию

29-летний черниговчанин преодолел более 70 тыс. км и добрался до острова Папуа-Новая Гвинея

На прошлой неделе в Сумах побывал путешественник Михаил Павлюк, который за три года и три месяца с 20 долларами в кармане повидал 11 стран, переплыл с десяток морей, покорил 27 вершин. Он...

Письмо из 41-го

Солдатский треугольник, написанный в начале войны, через годы и страны дошел до села Ястребиное

Почти 70 лет шло письмо, которое послал один брат другому в первые дни войны на родину, на Сумщину. На днях сотрудники Сумской дирекция УГППС "Укрпочта" вручили это письмо дочерям адресата...

Эта неделЯ в истории

«Мы в ответе за тех, кого приручили». 110 лет назад родился автор крылатой фразы №1 нашей современности. Говорить ее любят все, в ответе не многие, но лучшие - например, другие именинники этой недели Ахматова, Оруэлл и Хелен Келлер. Еще эти семь дней отметились модой пить чай, есть...