Краткость - сестра неясности?

Организаторам и участникам удалось провести мероприятие буквально в последние дни перед вступлением области в красную зону. Выставку назвали «Забутий затишок минулого буття» и посвятили 100-летию «передачи коллекции Оскара Гансена Сумскому окружному художественно-историческому музею».

Она должна была продемонстрировать «предпочтения, образование и вкус» этого известного коллекционера. По материалам Всеукраинской научно-практической конференции организаторы подготовили сборник научных работ.

Первая статья сборника посвящена краткому перечню исторических вех музея (Сумський обласний художній музей ім. Онацького «Сторінками архівних джерел»). В ней указано немало интересных фактов. Но, к сожалению, краткость изложения не всегда позволяет корректно отразить существо дела, что может вводить читателей в заблуждение. Так, например, в статье сказано: «Своєю появою та якістю мистецького зібрання Сумський художній музей має завдячувати двом особистостям - Никанору Онацькому й Оскару Гансену...» Что же скрывается за этой фразой?

Основатель музея - Наробразование города

В какой-то мере оправданием авторам может служить окончание фразы: «...імена яких із кінця

1930-х рр. потрапили під заборону на довгі часи». То есть авторы хотят вернуть им недоданное уважение. Согласны. Но не за счет исторической правды. Хотя бы из уважения к тому же Никанору Онацкому. В брошюре «Сім років існування Сумського музею» он писал: «Думка про організацію музею в Сумах виникла в 1918 році. Ще тоді місцевою Наросвітою була виділена комісія під головуванням місцевого педагога П.П. Безсонова, якій було доручено збирання музейних експонатів. Зібравши деяку кількість речей, комісія підшукала помешкання для музею, але непевне становище на фронті і наступ деникинців у 1919 році, - припинили цю справу. Разом з передовими загонами білих до Сум поверталися власники зібраних речей і суворо вимагали повернення їх. Цим музейна справа, власне, була похована».

Итак, первые шаги по созданию Сумского музея были сделаны в 1918 году. У истоков создания музея стояла комиссия Наробразования под руководством П.П. Бессонова.

Далее Н. Онацкий пишет: «На початку 1920 року, після виходу білих, у Сумах організувався «Палац Праці», куди знов звезено дещо з рештків панського майна. Все це було розташовано в фойе театру та у 2-х чи 3-х кімнатах другого поверху того ж будинку. Музейного характеру ця збірка, звичайно, не носила та й не могла носити, бо матеріял був випадковий і різноманітний, до того ж і числом не досить великим (до 1000 примірників)».

К концу февраля 1920 г. во Дворце Труда были созданы учебные студии: драматическая, музыкальная и художественная. В художественной студии предусматривались такие отделы: скульптуры (руководитель Федоров), художественной резьбы (Федоров), рисования и живописи (Онацкий), практики живописи (Ивченко), строительного дела (Ляшенко), истории архитектуры (Ляшенко), декорационного дела (Ивченко), истории искусства (Онацкий) и начертательной геометрии (Мальков). Десятым отделом был отдел «Объяснения художественного Собрания Дворца». Им должны были руководить Бессонов и Онацкий. Что это, как не зарождение музея? К марту 1920 г. при Отделе народного образования была создана музейно-экскурсионная секция и открыты два музея: естественно-исторический и школьный. Подготовка к открытию художественно-исторического музея выходила на финишную прямую: подыскивали помещение.

В статье сборника написано:

«1 березня 1920 р. Н. Онацького призначено директором Сумського художньо-історичного музею». Может создаться впечатление, что музей уже был. В музейном же отчете за 1925/26 гг. значится: «Полное название музея - Сумской художественно-исторический музей. Время основания - июль 1920 г. Основатель музея - Наробразование города». То есть до июля 1920 г. музея еще не было. Сравним с тем, что написано в брошюре Онацкого: «У березні місяці 1920 року наросвіта організувала секцію образотворчих мистецтв, на чолі якої став художник Н.Х. Онацький. В плані роботи на першому місці була організація музею». Итак, - с 1 марта Онацкий председатель секции, и ему поручена организация музея.

Роль Оскара Гансена

А Оскар Гансен? В 1920 г. часть его коллекции хранилась в Сумах. Гансен перевез ее в дом своей матери (усадьба Сумовской) из Киева еще во время наступления австро-немецких войск в 1915 г. С 1919 года она находилась под охраной Всеукраинского комитета охраны памятников искусства и старины и принадлежала вместе с киевской частью бывшего музея Гансена 3-му Государственному музею. Были даже предложения вернуть сумскую часть коллекции в Киев. Оскар Гансен тогда числился консультантом музея и сотрудником музейного отдела ВУКОПИИСа. Когда в конце 1919 г. Киев на некоторое время перешел во власть Добровольческой армии Деникина, начался возврат национализированных ценностей, и коллекция вернулась в частную собственность О. Гансена. После установления власти большевиков коллекция вновь перешла в собственность государства. А в октябре 1921 года часть коллекции О. Гансена, хранившаяся в Сумах, была передана в фонды Сумского художественно-исторического музея. Как видим, никакого отношения ни к основанию нашего музея, ни к пополнению его фондов Оскар Гансен не имел. А вот его замечательная коллекция - да, она стала украшением музея.

«До початку заснування закладу, - написано в статье сборника, - Никанором Харитоновичем, вчителем П.П. Бессоновим та головою округової ради профспілок В.М. Рибальченко до державної скарбниці зібрали 2600 цінних творів мистецтва...» Цифра, очевидно, взята из брошюры Н. Онацкого, где приведена погодовая таблица пополнения фондов. В 1921 г. - после получения коллекции О. Гансена - число экспонатов удвоилось (стало 5453), а уже к 1927 году за счет других источников пополнения стало почти в четыре раза больше: 10279. Не все экспонаты равнозначны. Так, большую часть коллекцию фарфора (2786) составили, скорее всего, именно предметы из коллекции Гансена.

Открытие музея для посещений

В статье сборника читаем:

«1922 р. - відкрито першу музейну експозицію, основу якої склала врятована мистецька колекція

О.-Г. Гансена (понад 5500 предметів старовини)». Может показаться, что указанная в скобках цифра относится к коллекции Гансена. Но, как мы видели, это, скорее всего, общее число экспонатов. Что же касается открытия музея для публичных посещений, то оно состоялось 20 мая 1921 года. Местная газета «Стяг праці» сообщала: «Обдивитись музей можна в п’ятницю, субботу та в неділю від 11 години ранку до 3 годин дня. У п’ятницю і в субботу можуть обдивлятись усі громодяне, кто бажає, у неділю - тількі групові организовані екскурсії (члени профсоюзів і інших органiзаций). При чому в цей день буд. даватись пояснення. Організації, котрі бажають обдивитись музей у неділю, повинні зробити про це заяву в канцелярії музею і одержати черговий квиток».

В этот раз музей был открыт для посещений недолго. Уже в сентябре газета сообщила, что из-за ремонта он закрыт для посетителей, хотя организации посещать музей могли. Ремонт был связан как раз с пополнением фондов музея коллекцией Гансена. Для ее размещения музею передали помещения в смежном здании. К ним в стене прорубили проход. А вот открытие отремонтированного музея действительно состоялось в 1922 году, 7 ноября.

Разделение музеев раньше и сегодня

«В 1937 г. Сумской историко-художественный музей перешел в систему Комитета по делам искусств и получил наименование согласно профилю основных коллекций - художественного музея». (Маршала, 1951) Название изменилось, но историко-краеведческая часть осталась. Н.Х. Онацкий уже пять лет как не был директором музея, т.к. был вынужден уволиться. После него музей недолго возглавляют

В.И. Зубченко и Арф. А в 1937 г. директором музея стала Александра Ивановна Маршала-Чаловская. Как мы знаем, она сыграла важную роль при спасении фондов музея во время войны и в послевоенном восстановлении музея. Но, похоже, и до войны ей тоже пришлось немало потрудиться, чтобы привести музей в порядок. Это следует хотя бы из заметки в местной газете 1937 года, опубликованной в рубрике «Трибуна читателя». Некто И. Ромер писал о работе «краеведческого музея» (!): «Наш музей перебуває в занедбаному стані. Його матеріальна частина і ідеологічна робота не мають належного керівництва, на це не реагують громадські організації міста і тому музей свого призначення на сьогодні не виконує. Заважає в роботі музею і тіснота приміщення, через яку значна частина експонатів музею лежить нерухомо в безладі по фондових підвалах та сейфах. Так, наприклад, в одному з невеличких сейфів музею заховано до двох тисяч різних дуже цінних експонатів, серед яких є художні картини, кераміка, художній посуд, зокрема єдина в СРСР повна колекція міжгірського фаянсу та старовинної української гути...»

В 1939 г., после образования Сумской области, музей был реорганизован в областной художественный музей. И только с этого времени экспонаты историко-краеведческого профиля окончательно зажили отдельной жизнью в составе вновь организованного историко-краеведческого музея (Маршала, 1951). В брошюре об истории краеведческого музея Лада Сапухина написала об этом так: «Сумський облвиконком ради депутатів трудящих 15 березня 1939 р. ухвалив рішення про створення на базі Сумського художньо-iсторичного музею двох музейних закладів - художнього i краєзнавчого музеїв. Це було офіційним закріпленням стану речей, що реально склався. А оскільки додаткового приміщення для музеїв не було виділено, вони продовжували співіснувати під одним дахом».

Думается, было бы правильным праздновать 100-летие Сумского окружного художественно-исторического музея обоим областным музеям вместе: художественному и краеведческому. И научно-практическую конференцию провести они могли бы совместную. Ведь они выросли из одного корня. И Никанор Онацкий был их общим директором. К тому же многие экспонаты сочетают в себе художественную и историческую ценность. Но если разделение музеев по профилю работы можно понять, то сегодняшнюю отчужденность - нет.

Музей во время войны

В 1941 году основную часть коллекции художественного музея сумели эвакуировать. В этом заслуга директора музея Александры Маршалы-Чаловской. О том, как пережил музей трудные годы войны, мы писали подробно на страницах ВШ. Но в связи с публикацией в сборнике хотелось бы уточнить некоторые моменты. «У період окупації міста до будівлі музею потрапила бомба, що знищила частину залишених творів мистецтва, насамперед - художні меблі та бібліотеку», - написано в статье. Такая запись может привести к путанице, поэтому уточним: бомба попала в здание музея не во время оккупации, а до оккупации, 30 сентября - во время вражеской бомбардировки города. Это вражеская бомба. Больше всего пострадала та часть комплекса знаний, где размещался историко-краеведческий музей и городская библиотека, книги которой незадолго до начала войны разместили в том же здании. Библиотека же музея была надежно спрятана в подвальном помещении. Позже ее кто-то выдал оккупационным властям, и она была украдена.

«Однак в іншому приміщенні, під контролем музейних співро-бітників діяли виставки місцевих художників», - написано далее в статье. Добавим: и размещена часть музейных экспонатов, которые не были спрятаны сотрудниками музея. Музей с выставками работали под контролем оккупационных властей. Все захваченные музеи считались собственностью рейха. Оккупационные власти назначали директоров музеев, контролировали оборот музейных ценностей и художественный бизнес. Во время оккупации музей разрушила не бомба, а грабеж. Несмотря на контроль оккупационных властей, в 1943 г. музей ограбили солдаты венгерской армии. Какие-то картины были подарены оккупантам, а что-то взято их назначенцами (украдено) для себя. «Оставшиеся в Сумах, не вывезенные экспонаты: частично: живопись, графика, керамика, стекло, народное творчество; полностью: художественный мрамор, художественная мебель и др. - все погибло от рук немецко-фашистских захватчиков» (Маршала, 1951).

После освобождения города в 1943 году началось восстановление музея. Подсчитывали потери. Спасенные экспонаты приводили в порядок, готовили экспозицию. Сохранялась вероятность, что какая-то часть музейного имущества могла попасть в руки населения. 16 января 1945 года исполком Сумского облсовета принял решение №40 о возврате в художественные музеи области принадлежавших им экспонатов. Было принято мудрое решение: все, кто вернет музейные ценности, независимо от того, как они к ним попали, будут считаться патриотами-спасителями, а те, кто не вернет, - привлечены к уголовной ответственности. Причем художественные ценности, купленные гражданами, должны быть выкуплены, для чего в бюджет области на

1945 г. закладывались необходимые средства.

Шли годы. И вот, в 2011 году в Германии, в семейном архиве генерала Блока обнаружилась картина работы Ивана Прянишникова «Кавалерист» из фондов Музея. Она была выставлена на продажу, куплена коллекционером из Киева и пополнила его частную коллекцию. Подробнее об этом можно было прочесть на страницах ВШ. Всплывут ли на аукционах другие экспонаты?

Возвращаясь к краткости, хочется еще раз отметить сложность этой формы. Не зря говорят, что краткость - сестра таланта. То есть она требует большого таланта, как минимум, осторожности - в изложении и... чтении.

Виталий Сергеев

Приєднуйтесь до нас у соцмережах та оперативно отримуйте найважливіші новини:

💙Telegram

💛Facebook

п»ї

Необычный Галифакс - канадский феникс

О взрыве, чуть не стершем с лица земли целый город, об НЛО, затонувшем в окрестных водах, и, конечно, о людях...

Денис, наш канадский респондент, если мы вправе так назвать земляка-иммигранта, продолжает свой рассказ о поездке в Новую Шотландию. Ранее он говорил о загадочном и коварном...

Туфлі на низькому каблуку: елегантність, яку зручно носити щодня

Не кожна пара туфель має вимагати особливої нагоди. Іноді найцінніше взуття в гардеробі - це саме те, яке виглядає акуратно, додає образу жіночності, але не змушує рахувати кроки до кінця дня. Туфлі на низькому каблуку добре підходять для міста...

UPG продовжує розширювати мережу: чергова АЗС розпочала роботу на Сумщині

Мережа АЗС UPG надалі розвиває автозаправну інфраструктуру Сумщини, інвестуючи у її відновлення. Компанія відкрила ще одну АЗС в місті. Нова станція вже працює за адресою: м. Суми, просп. Лушпи 6/2 Станція пройшла технічну підготовку перед запуском: очищення резервуарів, оновлення обладнання та перевірку точності наливу...

Наші читачі дуже часто запитують, де саме, в яких торгових точках можна знайти тижневик «Ваш шанс»? Щиро раді зацікавленістю у виданні і надаємо вичерпний перелік місць, де реалізують газету.

Ukr.net – новини провідних компаній